國(guó)畫(huà)有分科：山水、花鳥(niǎo)、人物三足鼎立，各領(lǐng)風(fēng)騷，山水求靈，花鳥(niǎo)求趣，人物求神，為藝林金科玉律。動(dòng)物畫(huà)雖含于花鳥(niǎo)畫(huà)中，亦可獨(dú)立，自現(xiàn)輝光。諸如動(dòng)物畫(huà)之造型，亦可完全尊理（極似），亦可完全背理（極不似），亦可尊理又可背理（極似又極不似）。皆不違畫(huà)道，輝揚(yáng)于世。
          其一，動(dòng)物類(lèi)完全尊理者，諸如唐宋之鞍馬畫(huà)，如韓斡之《牧馬圖》、《照夜白》，用線(xiàn)描繪極其尊理，求神韻，求造型，栩栩欲動(dòng)，欲躍絹上，再如李龍眠之《五馬圖》，卷畫(huà)中雖具簡(jiǎn)澹蘊(yùn)藉之文氣，然寫(xiě)真之功不減唐人。其余突出者，諸如宋院體之動(dòng)物畫(huà)，延續(xù)北宋工筆寫(xiě)實(shí)法，更超寫(xiě)實(shí)更趨簡(jiǎn)練，如李唐之《乳牛圖》、李迪之《風(fēng)雨歸牧圖》其寫(xiě)實(shí)之功著令西人折服嘆美！另清西洋畫(huà)師郎世寧，以西人思維，借東方畫(huà)具，畫(huà)出別具風(fēng)韻之鞍馬畫(huà)，他借用光影，有別唐宋線(xiàn)條之筆法，寫(xiě)真至極，若真馬。亦著令清人折服。今人劉奎齡，據(jù)北方津門(mén)，動(dòng)物畫(huà)自創(chuàng)新筆法，尤畫(huà)動(dòng)物皮毛工中有意，意中見(jiàn)工，雖缺文雅，然其技法前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，亦堪稱(chēng)一大家矣。其造型謹(jǐn)細(xì)，無(wú)可挑剔。雖多有模仿者，以牟利，終不可得其真法也。
          其二，造型極不似者，諸如歷代所繪龍鳳、麒麟等瑞獸，造型奇異，絕對(duì)背理，而世人信之、世人敬之，若宋之陳容所繪墨龍氣勢(shì)雄健，云蒸雨飛，天垂海立，幽怪潛見(jiàn)，觀者無(wú)不驚駭震撼。其余者古籍壁畫(huà)中多有呈現(xiàn)，讀者自見(jiàn)。
          其三，造型極似又極不似者，諸如自東坡大倡士夫畫(huà)，文人筆下三筆兩抹，自呼求神不求形，歷代藝林?jǐn)?shù)不勝數(shù)，如法常者擅畫(huà)墨猿，其用筆粗豪，形態(tài)生動(dòng)，極似中大放“禪味”。元代趙子昂擅畫(huà)鞍馬，用筆簡(jiǎn)淡，用色淡雅，既有嚴(yán)謹(jǐn)唐宋鞍馬畫(huà)之造型，又創(chuàng)鞍馬畫(huà)之清風(fēng)，極似中大放“文人畫(huà)”。其余古籍、畫(huà)作中亦多有呈現(xiàn)。讀者自見(jiàn)。